你以小說《靈山》獲得諾貝爾文學獎，但你的戲劇更加有名，請問你認爲自己是小說家、戲劇作家還是畫家？
都是，都喜歡。其實我得諾貝爾文學獎的原因有誤傳，（他取來一份瑞典科學院的《新聞公報》中文版，該文對高在小說、戲劇等方面的貢獻都予以高度評價）得獎的理由都在這裏，現在報紙上一般只摘兩句，因爲電訊稿不可能全登。我自己在小說、戲劇和畫畫上，沒有側重，而且現在都是我的職業。
你的文學創作有無不同階段的變化？哪些作品是你最喜歡的？
簡單幾句話很難談，我的文學創作起源於小時候寫日記，這個「病根」當時就種下了。從八歲起，我母親要我每天都寫一段日記，一直寫到文革，後來在文革時把它燒掉了，燒掉的還包括一些文章，長短篇小說、詩歌、美學論文等，燒掉太多了，還有一些筆記，全部加起來可能有三十公斤吧。
我寫小說、戲劇，如果不喜歡，我就不寫了，因爲我不是靠它來掙稿費吃飯的，我沒有覺得十分必要，而且我自己不滿意就不發表，不到成熟時我不會發表。我八七年底離開中國大陸以後，先後寫了十個劇本，十出大戲。
《靈山》是在法國完成的，有人說我是八五年開始寫《靈山》的，其實不對，我八二年就開始寫《靈山》了，寫了七年，一直寫到八九年結束，到法國後結束的。另外還寫了諸如《一個人的聖經》，這期間還包括劉再復催促我推出、由香港天地圖書公司出版的一本論文集《沒有主義》，在法國還出過跟另一個作家的對談叫《儘可能貼近真實》，這是理論性的東西，稍後在西方國家和港臺做過三十幾個個人畫展，各國的劇團上演我的戲，有三十幾個版本。現在從澳洲、非洲到歐洲，包括東歐、西歐、北歐、南歐，一直到美國，都演過我的戲，只有南美洲沒演過，這就是我離國十二年所做的主要的事情。
你離開中國前已創作了不少作品，而且轟動，但當局卻很反感，比如《車站》，後來被禁了，能不能談談當時劇被禁的原因？
現在看都是老黃曆了，說這些都覺得沒多大意思啦！《車站》被禁，因爲當局認爲這是一個「很惡毒的戲」，完全從政治上來考慮，認爲這個戲是建國以來「最惡毒的一個戲」。我們的賀敬之部長當時在內部報告上這樣說。
你現在得了諾貝爾文學獎，能不能認爲是你人生及事業的頂峰？
其實得獎不得獎都是那麼一回事，但得獎來得很意外，我想不能算甚麼頂峰，要到死才能蓋棺論定。這一陣忙亂過去後，還得照常寫作和畫畫、寫戲、導戲，我想不會有很大的改變。得獎當然是一件很高興的事，是一種承認。
你得獎公佈後，北京官方說頒獎給你有「政治的目的」，並認爲「忽略了中國無數偉大的作家」，你對北京官方的反應有甚麼看法？
得獎出乎我的意料，是一個驚奇，但（北京的）這個反應並不出乎我的意料，用他們自身的邏輯講，是一個很正常的反應。我在中國既然被他們視爲是一個違禁作家，因此，他們的反應對我來說，已沒甚麼奇怪。
你得獎後，一些有關你的報道稱，你在中國大陸不相信任何人，說你要「割斷與中國的聯繫」，「再也不回中國大陸」，這些說法是真的嗎？如果有機會，你還不願意回中國大陸？
說我不相信任何人？我朋友很多啊，我在全世界朋友很多，在香港就有一大羣朋友，而且這一大羣不是太平常的朋友，不是隻相識而已，這些朋友我要列舉可能是一個大名單，各個領域都有，從戲劇文學，到大學學者，到出版、新聞界，我爲甚麼不相信任何人？那些報道當然是不準確的，但這也沒有辦法，永遠會有無數莫名其妙的說法。
至於說如果有機會，我願不願到中國大陸走一走，這個「如果」的前提現在不存在。我雖不管政治上的事，但是政治老是要管我，人家不斷干擾，我有甚麼辦法？
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