这个笑话让我着实一乐，乐过之余倒有些想法，这“传统文化”和“党文化”反映到文艺演出中，到底有什么不同？

男刚女柔和男女各占半边天

在中华的传统文化中，讲究男的阳刚、女的柔美。在传统文化中，如果把男性比喻为高山的话，女性就是围山而转的流水。从神韵的舞蹈中，这一文化反映的及其明显。比如，舞蹈“鼓韵”中，男性的鼓声击打出的是刚劲力度，女性的鼓声则显得轻快细腻。在鼓声齐鸣的时候，观众不会感到躁动，相反，享受到的是刚柔并济的和谐。

在中共党文化中，宣扬“男女各占半边天”，要让女性男性化。这种文化背景指导下的演出，女性往往被塑造成“强人”。比如，“春晚”中的一个小品，让笨手笨脚的丈夫怀抱婴儿闹笑话，以次反衬出妻子不顾家庭的“伟大”。

“天人合一”与政治需要

中华的传统文化讲得是“天人合一”，凡事突出一个和谐。在神韵晚会的演出中，观众看到的是服装、天幕色彩的协调搭配，色彩艳丽但不做作，柔和而不刺眼。比如，舞蹈“顶碗舞”的服装，玫瑰红的镶边凸现了主色调天蓝的亮丽，天幕的草绿色又平衡了这两种色彩的反差，整个舞台的视觉显得明亮而有序。在和谐的氛围下，观众身心愉悦。在神韵的观众反馈中，常听到“舒服”二字。

中共的党文化喜欢大红色，红的腥嗒嗒，象血一样，舞台效果追求强烈的视觉刺激。从科学的角度而言，色彩的刺激对身体健康无益。那么，为什么党文化会崇尚这种腥腥血红呢？因为党文化源自于中共的暴力哲学和嗜血性。

如果一个人完全置身在大红色的色调中，血压会升高，可以让人热血沸腾，这种刺激的感官效果正是中共需要的。在中共操刀的历次整人运动中，同胞杀同胞、亲人虐亲人的事常有发生，文艺的贡献可谓“功不可没”。

中共有一种说法叫“文艺服从于政治”，政治需要什么，就通过文艺来图解。中共书记毛某深谙文艺的重要，所以在延安的时候，就有文艺工作的什么报告写出来。今天，冷静的审视一下中共的文艺演出，同样的职能还在执行着。据说在中国大陆，文艺系统是每年收到中共指示最多的部门，几乎每天都有。

五千年文化与打、砸、抢历史

神韵艺术根植于中华五千年的文化底蕴，自神韵晚会开办以来，神韵的节目不断推陈出新。每年观看神韵的观众都会发现，神韵演出是跳跃式的发展，每年都有很大的拓展。节目从盘古开天、众神下世到历朝历代，从浩瀚苍宇讲到儒、释、道的精华，神韵的路，像一个喇叭口，越走越宽。这样的演出不仅仅局限在华人的范围内，中华文化丰富内涵和她的包容性，正在冲破种族的界限，神韵艺术在全球被各大族裔所接受和喜爱。难怪有人说，神韵正在开创人类文化复兴的新纪元。

中共的党文化讲的是“打碎旧世界，开创新世界”，它说的旧世界是指中华的传统文化，所说的“新”无非是从巴黎公社开始，百来年的打、砸、抢历史。从中共文艺史诗“东方红”的满场杀杀杀到今天，除了惯用的大红色没有变，将斗争哲学演变为人际关系的厚黑学，已经再无发展了。在中共“春晚”这样的重头戏上，常以身材高挑的靓女搭配低矮的丑男来哗众取宠。牛角尖钻到头了。

纯善纯美与阴暗色情

神韵的节目多取材于历史故事，并且选用善的、好的、光明的、喻教于善。比如，舞剧“精忠报国”和“花木兰”演绎的是传统文化中的忠、孝、节、义。父母带着孩子观看，能使孩童受益，为了加深孩子的理解，很多父母会为孩子解说。观看神韵的演出，家长不会担心孩子被污染。

党文化崇尚暴利，在选用历史题材时，也是选用阴暗的、暴力的部分。同时，中共并不尊重历史，比如在纽约演出的《秦始皇》，说秦始皇跟高渐离曾经是好朋友，和历史完全是不一致的，又加入了色情的内容，再加以 “与人斗其乐无穷”的改编。在演出当中，就有父母拉小儿中途退场的。

观众反馈道实情

纵观神韵演出的观众反馈，除了一个“好”字还是“好”字，只是好的不同方面而已。今年在多伦多，亲闻一个老人连买三场票来观看神韵演出。去年，笔者带着六岁的小外甥女观看神韵演出后，她的第一句话是：“怎么这样短，我还要看”。掐表看时，演出已是两个多小时。

中共党文化下的“春晚”可有点惨，每年采访观众反馈，多半是“年年一样，大同小异，失望”。大年初一拜年时，除了过年话，往往会问上一句：“昨天春晚，你看完了吗？”。如果回答是“看完了”，那第二句话往往是“你等到好节目了吗？”或者是“哇，你真不简单”。言外之意，你的定力真足，这样无聊的晚会也可以坚持到底。

虽然，神韵晚会还不能去大陆上演，但是已经有中共官员出国观看神韵了。据说在上海的摊点上，神韵晚会的录像也已热售。毕竟，中国人的心中还在期待美好，传统中华文化和中国人是血脉相连的，中共的党文化最终将被人们遗弃。