江泽民训斥香港记者的实况，看电视的人都知道了。他盛怒之下的丑态，和难登大雅之堂的粗俗语言，被人讥为“失态”。

“失态”者，失去常态也。那意思是江泽民平素很有教养，如今这种丑态不过是偶而反常，在气头上，说了几句气话，脾气发过之后，仍然要恢复常态的。

江泽民的“常态”是演戏

那么，什么是江泽民的“常态”呢？

他的常态是演戏。

北京人对江泽民的形象有这样一句评语：“江泽民不是在当总书记，而是在演总书记。”这句评语有点挖苦，不过很中肯。他确实在演戏，脸上的肌肉从来没有放松过，总是绷得紧紧的。一言一动，一颦一笑，都是装出来的，那种矫揉造作，在观众看来，实在肉麻，而他自己也未免太累了。

其实这种“常态”，乃是一种变态。

川剧有个绝招，叫作“变脸”，秘不外传。演员在舞台上，猛一回首之间，就变为另外一副面孔，而且可以连续变化多次，黑脸、白脸、各种花脸，简直要什么有什么，令人叹为观止。不过，外行虽然不知道此中机关，却有一点可以肯定：这些脸谱，都是事先准备好的，绝不可能是出场后临时画到脸上去的。既然如此，那些不同的脸谱必定都是面具。这绝招的关键是怎样能在众目睽睽之下，霎那间用一副面具代替另一副面具。

江主席的变脸绝技
江泽民在“演”总书记或“演”国家主席时的矫揉造作，也有川剧演员变脸的绝技。所不同者，是在“演”总书记时，只作出总书记的面孔，肌肉紧??，以示“党性”，即只带一副面具。而“演”国家主席的时候，特别是出国访问，就要准备好几副面具，例如“音乐家”、“文学家”、“诗人”、“书法家”等等，以便即兴弹弹钢琴，背几句唐诗，或即席挥毫，以博得观众喝采。

这一次接见董建华和见香港记者，江泽民失于准备不足。大概在他眼里，董特首虽然在香港贵为长官，但到北京不过是他的下属。至于香港记者，不过是已经收回主权的香港这个弹丸之地的几个小百姓。见这些人，没有必要准备更多的面具，只戴一副“党和国家领导人”的面具足矣。

谁知这香港来的小百姓竟和大陆那些“党的喉舌”不同，居然不识相，揪住他这位“党和国家领导人”不放，非得追问是否“钦点”特首不可。这就难为了江主席。江主席接见美国记者华莱士的时候，在洋人面前不敢怠敢，事先专门准备了一副“谈笑风生”的面具出场表演。如今想不到自己治下的小百姓，也这样没大没小，不知天高地厚，怎不龙颜大怒？

“江泽民之怒”

不过，“怒”也有多种，有天子之怒，有庶人之怒，有勇士之怒，有匹夫之怒，有泼妇之怒，有美女之怒（所谓“娇嗔”是也）。江泽民的道具箱里，当然备有“天子之怒”的面具。这种“怒”，具有帝王的威严，不必有夸张的表情，只消把脸一沉，便足以震慑四海。

然而江主席竟疏忽大意，出场见人时忘记带上这副“天子之怒”的面具。更糟糕的是，他盛怒之下又忘记自己不曾带来“天子之怒”的面具，于是在“变脸”时，撕下“党和国家领导人”的面具之后，便没有别的面具可戴，于是就现出本相来了。

这就是那天他训斥香港记者时丑态百出的原因。

当天人们在电视里看到的江泽民发怒，是属于哪一种“怒”呢？“匹夫之怒”？“泼妇之怒”？“市井之怒”？

很难归类。确切地说，应该叫作“江泽民之怒”最为合适。

所以，江泽民在香港记者面前，不是“失态”，而是离开面具之后，露出本相。

转自“动向”138期 (http://renminbao.com)