在今天的莫斯科，由於民衆的反共呼聲高漲，電視臺不敢播映這兩部電影，但是出於商業考慮，當局尚允許在市場銷售兩部電影的影碟和錄影帶，法律上並沒有違規，故未禁止。我最近在莫斯科的一家書店就看見了這兩部影片的DVD廣告定價：一百五十五盧布（摺合約六美元）。最有趣的是廣告簡短的影評：「列寧的形象是虛假的、複雜的和矛盾的。我們今天全然已知。而從前那關於列寧的一切都如出一轍：他是天才的、當之無愧的、榜樣型的形象。請君觀賞，在那個年代他是個甚麼樣子。」

斯大林直接插手兩片創作

上個世紀三十年代中期，蘇俄領袖斯大林通過血腥的大清洗運動，將「十月革命」的參與者、見證人，特別是自己的主要政敵基本消滅殆盡後，他決定動用文藝特別是電影手段，尤其是電影形式重新書寫黨史和革命史，特別強調以他爲核心來書寫新的歷史，以突出他個人的重要貢獻。

三十年代蘇聯電影生產的主力之一是「莫斯科電影製片廠」，該廠的領導權牢牢地控制在效忠於斯大林的共黨幹部手中，比如領導人舒米亞茨基和凱爾仁採夫就是百分之百的「黨的文藝馴服工具」。該廠在接受拍攝《列寧在十月》和《列寧在一九一八年》政治任務時，蘇共中央決定給電影製片廠在拍攝方面一路大開綠燈，調集全國電影界最佳編劇、導演、演員組成創作集體，投入最強大的設備供應和資金支持等等。

寫滿歷史謊言的電影

影片《列寧在十月》一開幕，便謊話連篇，欺瞞觀衆。影片中，列寧登上芬蘭列車前往俄國彼得格勒發動政變，身邊有個寸步不離的衛士瓦西里，他就是編導杜撰出來的人物，而歷史的真相卻是，列寧警衛一直由一位名叫艾諾．拉西的布爾什維克黨人擔任，此人雖然是一位地道的俄羅斯農民，可後來也在蘇維埃紅色恐布運動中被鎮壓，所以遺臭萬年，不便提及，於是編導根據斯大林的指示杜撰了列寧衛士瓦西里的形象。斯大林的形象貫穿始終全片，比如列寧讓「瓦西里同志」將《真理報》的稿件轉交斯大林，並且在「明天」就要約見他。影片中列寧進人彼得格勒市作爲蘇維埃政權大本營的斯摩爾尼官後，又趕忙提出來請斯大林同志來見面。斯大林在電影中變成了列寧的影子，編導正是如此僞造邏輯，以便合情合理地讓斯大林成爲列寧的接班人。而安排列寧登上芬蘭列車，以及和列寧一起策劃和發動「十月政變」的、蘇俄重要領導人之一的托洛茨基，片中卻沒有一個鏡頭涉及，他完全被斯大林取而代之。

此外，《列寧在一九一八年》在表現察裏津戰役的時候，除了宣揚斯大林本人的畫面之外就是他的愛將，那個言聽計從的伏羅希洛夫將軍。實際上，即使根據蘇聯一九六二年出版的《南部戰場文件彙編》和一九七一年出版的《一九一七到一九二二年紅軍各戰場指揮部命令彙編》等史料記載，哥薩克白衛軍和蘇維埃紅軍，從一九一八年七月到一九一九年二月爲爭奪連接俄羅斯中央地區、北高加索和中亞的戰略樞紐察裏津（今伏面加格勒）展開決戰，城市和周邊防禦在殘酷的戰鬥中多次易手，在整個戰役進程中，後加盟紅軍的帝俄將軍斯涅薩列夫和西金等人作爲紅軍高級將領，實際領導和參與實施了察裏津防禦的成功部署，爲取得最終勝利做出了重大貢獻。影片沒有表現他們的功績當然不是簡單的忽略，而是故意抹殺，因爲早在這部電影出籠之前的一九三O年，他們兩人就在大清洗運動中作爲「祖國的敵人」被槍斃，斯大林自然就成了這場戰役唯一的英雄。

還有，電影中表現的一九一八年斯大林粉碎托洛茨基的叛變計劃，以及敵人企圖刺殺列寧、斯大林、斯維爾德洛夫和烏里茨基（影片將烏里茨基之死嫁禍布哈林）的陰謀，歷史證明，也都是子虛烏有。俄羅斯作家梅爾古諾夫在《一九一八到一九二三年俄羅斯紅色恐怖》一書中披露，一九一八年八月十七日，當地蘇維埃主席，北方公社人民政委烏里茨基在彼得堡被槍殺。兇手是前沙皇軍隊的士官生、社會黨人凱涅基謝爾。此後此案調查的正式文木顯示，經退偵訊，凱涅基謝爾刺殺烏里茨基並未受託於任何黨派，或者是有組織的暗殺，而純粹出於個人動機，爲了報復帝俄軍官被紅軍俘虜和槍斃。

本片描寫列寧中槍後，躺在病床上頗爲神經質地對醫生喃喃地說：「假如這就是最後了，我要做出決定，讓斯大林同志來，讓斯大林同志快點來呀！」這個情節完全是無恥編造。

被影片捧紅的導演和編劇

蘇聯電影導演羅姆（M．POMM）正是此時應招入組，加盟創作的。他的個人簡歷上這樣寫著：「羅姆在一九三七到一九三九年之間尋找到成功地探索列寧形象以及與十月革命相關事件的途徑，即影片《列寧在十月》和《列寧在一九一八年」》實際上，他一九三一年進入莫斯科電影製片廠，一九三四年才獨立執導第一部電影（《小胖子》），爲什麼斯大林卻如此垂愛於他，讓他承擔兩片導演之重任？原來羅姆曾在紅軍服役，還曾擔任過列寧的紅色恐怖機構──軍委參謀部特委會監察員。可見羅姆加盟兩片拍攝乃是政治條件好所決定。

此外，根據蘇聯導演、劇作家米列克的回憶錄披露，斯大林指示羅姆，兩片重塑列寧形象時，爲了劇情需要，編劇可以大膽杜撰，必要時可以拋開歷史真實。

令人費解的是，《列寧在十月》和《列寧在一九一八年》的編劇斯大林指定由爲當年蘇俄名不見經傳的卡普列爾擔任。演員出身的普列爾僅僅在拍攝兩片之前的一九三五年，才獨立創作了第一個劇本《三夥伴》，到拍攝兩片的當年，即一九三七年，他也才完成第二個劇本創作。卡普列爾領受創作任務時受寵若驚，他在其自傳中寫到：「那時我們處於全社會崇拜斯大林的強烈的感召之下。」

影片拍攝時期，正值斯大林大清洗運動的高潮，人人自危。兩片攝製組中最先出事的是飾演衛士瓦西里的演員基其，他幾乎是在開拍前一瞬間被捕，使得攝製組不得不臨場換將，換上了演員奧赫羅普科夫，即後來我們在銀幕上見到的列寧警衛瓦西里。《列寧在十月》殺青之前，莫斯科製片須導人舒米亞茨基被捕，他是影片攝製組的上司，被捕的理由是他在影片拍攝期間過多幹涉導演創作，對影片中斯大林形象持有非議。而飾演列寧的演員休金和飾演斯大林的演員凱洛萬厄都由斯大林本人親自選定進組。有趣的是，休金此前是個輕喜劇演員，而凱洛萬尼是劇團的專職小丑，他們共同的特點就是在當時的蘇聯銀幕上，沒有「前科」，從來沒有扮演過什麼名人角色，而且都具有開朗、活潑和幽默的氣質，這是斯大林最想要的東西。然而，在蘇俄時代扮演領袖人物的演員，都不是快樂和自由的人。休金自從在這兩部影片中扮演了列寧之後，斯大林命令他除了列寧以外，不得再去選擇任何角色，他成了蘇維埃專職扮演列寧的特型演員，卻最終被扼殺了寶貴的藝術生命。

真夏伯陽人間蒸發數十年

自從蘇俄二戰女英雄卓婭的謊言被揭穿之後，根據其故事改變的電影《丹娘》也成爲蘇俄時期紅色謊言的經典。前不久，俄羅斯作家、演員米列爾又指出，另外一部爲中國人所熟悉的表現蘇俄國內戰爭時期的經典影片《夏伯陽》（《恰巴耶夫》）是一部拙劣的僞經典。在電影《夏伯陽》中夏伯陽是位勇敢善戰的紅軍將領，最後爲革命捐軀。因此夏伯陽成爲蘇聯不朽英雄。但真實的夏伯陽卻是另一回事。出身帝俄軍隊司務長的夏伯陽，還做過一位在尼古拉耶夫州鎮壓民衆起義的紅軍軍官的傳令兵。米列爾在自己的新作《紅色的海市蜃樓》中援引前蘇共中央政治學院講師列別捷夫的親歷說，一九八O年，一位顫巍巍的老人來到蘇共中央政治學院求見領導，警衛把他帶到列別捷夫的辦公室，老人說，他就是當年的夏伯陽，已經九十多歲了，受良心驅使，他來到莫斯科，想在有生之年把真相告訴公衆：原來夏伯陽所在的那個師被白軍徹底消滅後，作爲一個對全師覆沒負有重大責任的軍官，他跳入河中游向對岸逃命，白軍的機槍不停地朝水面的紅軍戰士掃射，致使他們全部陣亡，唯獨他身負重傷逃脫，後來被村民救起，數月後傷愈。爲了逃避紅軍軍事法庭的審判，他化名參加了騎兵軍。戰後，他在西伯利亞的一個小村子裏一直生活到現在。

講師列別捷夫說，由於影片已將夏伯陽塑造成紅軍英雄，夏伯陽的領導知道他尚在人世，而且做了逃兵，但爲了維護蘇聯官方的宣傳，決定讓真正的夏伯陽從此人間消失。他們找到夏伯陽，對他說：「回家吧，忘掉你個人的歷史，這部電影是蘇維埃電影的傳奇！它是青年必不可少的有益教材，我們對此不會做出任何改變。」從此夏伯陽只得隱姓埋名生活一輩子。

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