在這場美侖美奐的演出背後，有三個女人功不可沒。首先這位是謝佩蓉，來自臺灣，曾經在約翰霍普金斯大學的Peabody音樂學院學習古典鋼琴，是位年輕的鋼琴演奏家，佩蓉你好！

謝佩蓉：主持人好！

主持人：這位是路豔萍，來，咱們先握個手，知道爲什麼要跟你握手？

路豔萍：不知道。

主持人：因爲咱倆是老鄉。

路豔萍：你沒告訴我呀？

主持人：是嗎？現在告訴你還不晚啊！路豔萍是我們的新疆老鄉，翻開她的履歷，她是一個非常典型的中國知識份子精英。首先畢業於上海復旦大學，學的是生物化學，1995年來到美國考入了美國愛因斯坦學院的細胞生物學專業博士，在耶魯大學的醫學院工作。耶魯大學、愛因斯坦學院、復旦大學，我爲我們的新疆老鄉感到驕傲，非常好。

第三位嘉賓是陳纓，她來自於藝術世家，她的父親陳汝棠是中央樂團交響樂隊的隊長，媽媽是著名的長笛演奏家陳凝芳。

陳纓是1988年來到美國，跟隨費城交響樂的一個首席學習長笛；但是後來發生一些變化，所以她沒有再繼續學習藝術，而是在美國一家主要貸款公司擔任很大部門的主管，也是一個非常典型的白領。你好！

陳纓：謝謝主持人！

主持人：歡迎三位來到我們演播室。觀衆朋友們，我們今天的節目是現場熱線直播的節目，您可以播打我們的熱線電話參與今天的節目。北美觀衆可以撥打646-519-2879，大陸的觀衆可以撥打我們的免費號碼4007128899再撥8996008663。

事實上，我今天坐在這裏還真有點壓力的，知道爲什麼呀？因爲中國有句俗話說「三個女人一臺戲」，你們三個坐這兒已經是一臺戲了，我覺得我應該撤走，看你們三個演就夠了。所以待會兒在節目中，別讓我太難堪喔！

節目一開始，首先來聽2006年《新唐人》「全球華人新年晚會」的一首歌曲，是由歐洲的「爲你而來」合唱團所演唱的「憧憬」，這首曲子作者就是陳纓。

你知道，當時我在聽這首曲子時，我就在想這個音樂很好聽，我在想這是誰作的曲？他們說這是陳纓作的。我當時沒見過你，我一下子對陳纓油然升起了一種仰慕之情，今天終於見到本人了，非常高興。剛才介紹了你是生長在一個藝術世家，那爲什麼後來沒有再繼續從事長笛的工作呢？

陳纓：因爲我從小就生長在藝術之家，父母都是搞音樂的，我後來也是上音樂學院，所以我就感覺生活圈子裏面全都是搞音樂的。那時是在上海。

主持人：上海音樂學院附中。

陳纓：對。在那兒畢業以後，來美國也是學長笛，就是跟費城的首席學長笛。因爲一直在音樂圈子裏頭，有時候就想，這一生應該還可以成就更多的事情吧。

主持人：發生了什麼事情，讓你後來學了經濟？

陳纓：實際上是我還在上海的時候，有一位上海交通大學的教授，是歐洲邀請過去的一個客座教授，他是位生物博士、物理博士，他來上海音樂學院跟我們交流吹長笛，吹得非常好，完全就是專業水平，世界一流的水平。

這件事情給我留下特別深的印象，就覺得一個人一生好像可以做人家三生都沒有的事情，都這麼有成就，覺得這輩子除了吹長笛，也想學點別的吧。

主持人：或是學點其他樂器？

陳纓：我就是想學點音樂圈子以外的東西，後來我的長笛老師在美國突然去世了，當時他是得心臟病突然去世了。

主持人：那是哪一年的時候？

陳纓：89年，是我來美國以後一年的事情。這個事情就成爲我一生中的一個轉折點，因爲他是世界聞名的長笛演奏家，他去世以後，我一開始找其他老師總覺得跟他比不上。因爲在美國路也都很寬，你可以學任何東西，你可以60歲、80歲都可以再去學，再去拿別的科目的學位。

主持人：那你爲什麼學了經濟，我覺得是不是出於生活的考量，要找份工作什麼的？

陳纓：我想可能多少有一點吧，但是主要是想搞一個跟音樂不相干的領域，但是科學這方面我小時候也不太擅長，所以我對經濟這種宏觀的東西有點興趣。

主持人：豔萍姐你看，她剛說到有一個生物學家會吹長笛吹得好的，你會吹什麼呀？

路豔萍：我可能會吹口琴吧！

主持人：那你比我強，我什麼都不會。陳纓，而且你雖然是搞經濟，但是我記得有一次採訪你，你好像說過你擔任《新唐人》巡演的舞臺總監，因爲你學經濟也學管理，對你管理一個舞臺是不是也很有幫助？我聽你說過這樣的話。

陳纓：非常有幫助。因爲我後來從事的一些事情都是搞管理的，就是在公司裏面做management，很多就是做協調、計劃，就是集體方面的事情，跟舞臺上的管理實際上就是完全一樣的。

只不過舞臺上是在「時間」上要掐得很準，什麼時候要發生什麼事情，這要比你平時管理一樣東西要精確得多。你等於要把平時管理的東西要再「壓縮」，在很短的時間準確的把它表達出來，那當然壓力就很大了；因爲你差一點點，那就差很多了。

主持人：你這個壓力我們待會兒再說，我們知道你有很多故事。那你覺得你學習音樂在這樣一個藝術世家，你對音樂的這種喜好，對你後來從事別的工作，你有沒有放棄過？

陳纓：這個東西我覺得它永遠是跟你在一起的，一旦你學會了哪一門學科，或者是音樂藝術它有藝術表達的語言，就好像是它本身的一個世界。你一旦進去了以後，這些東西它永遠都是跟着你的，永遠是你的一部分。所以你做什麼事情，這些東西都會幫你。

主持人：你覺得音樂幫助你最大的是什麼？

陳纓：從舞臺監督上面來講，那太大了、太有關係了。因爲舞臺上的所有東西實際上都是跟音樂點都是有關係的，跟整個的情緒，音樂也是表達整個舞蹈它的一部分。比如說燈光的切點或是大幕，或是其他舞臺上的效果，全都是要按照整個舞臺的情緒包括音樂的點一起走的。所以你在這方面如果是比較敏感的話，自然你就可以把它融合在一起。

舞臺監督們就是要把燈光、音響、天幕，把這些舞臺上發生的所有事情，包括樂隊，怎麼樣把這些在時間上把它最恰當的融合在一起，使它一起來表現這個藝術作品。

主持人：那我還有一個問題，如果1989年你跟隨學習長笛的那個首席沒有去世，你覺得你會去學經濟嗎？

陳櫻：那就很難說了，我沒想過，我可能會繼續學長笛，因爲當時跟她學是一個很難得的機會，那我覺得能成爲一個很棒的長笛家也是很好。

主持人：很棒的事情，像你的媽媽一樣。你們可能沒有注意到一個細節，我在給陳櫻打電話的時候，現在那個手機電話通的時候不是可以把它轉成一段音樂聲。我打通的時候，響起的是捷克著名作家德弗札克的「自新大陸」，是很有名的曲。因爲我了解陳櫻生長在一個藝術世家，所以我知道她有這方面的品味和素質，挺有品味的。

我想如果不認識陳櫻，會覺得，咦！挺有品味的一個女孩子，待會節目完請你也把我手機換成「自新大陸」。

現在我們來看看佩蓉。你笑的多甜，看起來一個柔弱的女孩，我在舞臺的後面，我們今天的題目不是「舞臺背後──三個女人的故事」，我在舞臺後面看到的佩蓉，可不是現在這個樣子，穿着一身黑顏色的衣服，然後帶個耳麥，掛着好幾個對講機，一臉很嚴肅的樣子，看到我瞪我一眼，嚇的我趕快躲。

謝佩蓉：我對你還是很好的吧！

主持人：我就想不出一個平常這麼柔弱，在彈鋼琴的時候這麼飄逸的女孩子，你在後臺你是怎麼把這兩個角色很好的融合在一起？

謝佩蓉：我覺得也沒有變成另外一個人。

主持人：很俐落很乾脆的樣子。

謝佩蓉：我覺得該做什麼事情的時候就做什麼事情吧，一個人同時可以有很多面貌吧，一個人同時帶很多的帽子，但是我覺得一個人的本質一個人的特性它都是一樣的。

作舞臺總監有她必須要有的素質和要求，我覺得舞臺上面的工作其實跟演奏，我其實我後來發現也有很多相像的地方，其實也很有趣。

主持人：比如說？

謝佩蓉：我覺得演奏它其實是一個再創造的過程，比如你去演奏貝多芬、莫扎特寫曲子，你了解這些作曲家他想要表達的，透過你自己對他們的理解，你的人生的詮釋，你把這個演奏就是一個再創造的過程。

我們在舞臺上，就說從進劇場，舞臺上面有很多裝設嘛，不管是側幕條、橫幕條、大幕，舞臺上面的佈景道具，包括比如每一個投影機的位置，這些總總的細節……

主持人：都是要很精確的。

謝佩蓉：對，也是一個再創造的過程，所以雖然我以前並不是一直在做這個舞臺上面的工作，但是因爲這麼多場巡迴這麼多場走下來，現在只要一踏上舞臺會有一種非常親切的感覺。

主持人：我感覺你在做舞臺總監的時候，就像在彈一個大鋼琴，整個舞臺都是你的鋼琴，每個部份都是你的琴鍵。

謝佩蓉：你可以這麼說，有這麼個感覺，因爲在一個再創造的過程中，當大幕打開的時候，我們給觀衆最美的畫面，這是一種瞬間然後是一種永恆的藝術，所以他們永遠會記在心裏。

主持人：你們兩個有沒有覺得她到舞臺後面之後，把她那套設備一帶上之後就「變臉」，你們兩個有沒有這個感覺？

謝佩蓉：還好吧！

主持人：還是你們三個都很容易變，所以就…

陳櫻：那時候肯定會有一些緊張感，因爲你肯定不會像現在這麼放鬆，或者在鋼琴旁邊這麼飄逸，腦子裏有很多事情要去張羅。

陸豔萍：你看到她的形象是穿一身黑，然後帶個耳麥，其實我最習慣她的是伴奏，因爲她也是鋼琴伴奏，巡迴演出的時候，所以演出服一穿上……

主持人：穿一身紗。

陸豔萍：對呀，很漂亮的一襲紗，然後大家很緊張，忙來忙去。

（待續）

（據新唐人電視臺《熱點互動》節目錄音整理）